Русалка, ревю на Staatsoper Berlin — змиорки и несинхронизирано пеене потъват нова продукция
Колко змиорки може да хвърли една жена? Има ли чудовища в мазето ви? Какво общо имат русалките с пясъчните червеи от „ Дюн “?
Ако сте гледали „ Малката нимфа “ в някое от нейните превъплъщения, знаете историята на операта „ Русалка “ на Дворжак — просто прибавете трагичен край. Това не беше историята, разказана от режисьора Kornél Mundruczó на премиерата в неделя вечер в Берлин. Неговата режисура за Staatsoper имаше титулярната водна русалка като недоволна млада жена от берлинска къща, чиято пристрастеност към богатото момче от горния етаж я кара да мутира в нещо като раздута ухо.
По най-известни аргументи за себе си, Мундручо е решил да опише Русалка като версия на Метаморфозата на Кафка. Скъпо изглеждащите декори на Моника Пормале се издигат и падат, с цел да ни покажат три разнообразни равнища на жилищен блок в Берлин – плесенясал партерен етаж, където Русалка живее с три радостни хипи девойки и техния психеделичен приятел-реликва, Водния човек; мезонет, цялостен с тераса и непрекъсната панорама към Александерплац, където принцът се мотае със своето заможно семейство; и сюрреалистично мазе, цялостно с черна кал, за финалната сцена.
Както толкоз доста режисьори, които идват в операта от света на театъра, Mundruczó не знае какво да прави с припева – толкоз доста, че ги оставя да пеят напълно отвън сцената. Хористите в действителност се появяват за завесата, тъй че се допуска, че пеят онлайн, само че звучат като надраскан фонограф, който свири през мощен тон. Мундручо също не може да се оправи със самата музика – най-хубавото, което може да направи за радостните славянски танци на Дворжак, е да остави хипитата да ритат с крайници и да размахват ръце в ритъма. Странен.
Кои са тези хора и какво ги стимулира? Тъй като Водникът е просто пийнал съквартирант, в никакъв случай не е ясно от какво Русалка изпитва потребност да избяга; Джежибаба е дамата в съседство, която обича змиорките и сухия лед, която подстригва Русалка, облича я в разголена рокля и залепва устата й. Ще има повече змиорки и повече изсъхнал лед, когато Русалка се върне към предходния си живот, дружно с миг на тъмно забавление, до момента в който богатите родственици на принца оглеждат мръсния дом на хипи с пресилен смут.
Така че това е за класа? Не тъкмо. Защото, в случай че беше по този начин, за какво водните духове пеят последния акт, облечени като торби за отпадък, и за какво основният воин се трансформира в a ... нещо? Mundruczó се движи от хиперреализъм към сюрреализъм без никаква координация или логичност и без същинска точка. Откровената рокля се чете като мъжествена.
Отличен актьорски състав и брилянтно диригентство можеше да спасят вечерта, само че за жалост нямахме нито едното, нито другото. Кристиан Карг, когато не е в роклята или в костюма на червея, се клатушка като Голъм и звучи напрегнато; фамозната й „ Песен до луната “ е непохватно изнесена от ваната. Дори Принцът на Павел Чернох звучи малко едноизмерно, а Анна Кисюдит в никакъв случай не съумява да се отпусне в гърленото забавление на Йежибаба (може би поради всички тези змиорки, които би трябвало да хвърли).
В ямата Робин Тичиати наподобява липсващ от неговата дълбочина. Въпреки че той може да ръководи рационален славянски тон, оркестровият тон в никакъв случай не печели дълбочината и дълбочината, от които се нуждае, нито горчиво-сладкия лиризъм; нещата постоянно са малко отвън синхрон и артистите очевидно се борят.
Потискащо е да видиш къща с толкоз положителни запаси като Берлинската Staatsoper да попадне в двойните клопки на непросветеност на известни имена и празни трикове. Това би трябвало да е доста по-добре.
★★☆☆☆
До 22 февруари
